本周的《947爱乐厅·欧洲现场》节目将继续播出“，然而除了那些耳熟能详的旋律，其中也不乏一些极为冷门、初次听闻的作曲家和作品。
舒曼曾说“切莫对不知名的名字抱有偏见”，我们不妨花些时间聆听一番，或许能对其散发出的美学价值和人文理念感同身受。
瑞士作曲家约阿希姆•拉夫的名字可以说是第一次出现在《947爱乐厅·欧洲现场》节目中，本周日（4月25日）我们就将聆听到他的作品。
拉夫于1822年5月27日出生于瑞士风景秀丽的小村拉亨，但他有德国血统，并在那里度过了大半生。在拉夫年轻时，音乐对他不过是爱好而已，主职是一名教书匠。
也许正是基于老师这个职业背景，他在自学音乐的过程中往往展现出浓厚的学术倾向，而绝不流于浅尝辄止。这点在他的艺术作品中表现得淋漓尽致，经常使用对位法和赋格，并对复兴巴洛克和古典时期的音乐形式兴趣盎然。
21岁时，他将自己业余时间写的几首作品寄给门德尔松，并被刮目相看。门德尔松很快给出版商写信说：“这些音乐通篇优雅无暇，具有最现代的风格。”然而由于门德尔松英年早逝，所以拉夫拜师于他求学的雄心壮志无奈搁浅，令人惋惜。
1845年，拉夫步行约50英里到巴塞尔参加李斯特的独奏音乐会。在学者大卫·伊文所著的《昨日的作曲家》一书中有这么一段话——“李斯特对真正的天才总是有着敏锐的嗅觉，他对拉夫的天赋留下了深刻的印象，以至于敦促拉夫陪同他完成后续在瑞士的巡回演出”。
且很快，拉夫成为李斯特的学生和助手，初出茅庐的他还帮助大师完成了几首交响诗的编配工作。李斯特也安排拉夫的歌剧《阿尔弗雷德国王》在魏玛演出。
拉夫早年的大部分时间都生活在食不果腹的贫困环境中，也曾因债务缠身不得解而被捕，常常因此心事重重。但拉夫并不气馁，继续坚持着自己的音乐梦，创作着数量非凡的音乐。天道酬勤，时来运转。在协助李斯特的过程中，他认识了魏玛宫廷剧院院长爱德华•基纳斯特，也成了他家的常客，后与其女多萝西娅•基纳斯特一见钟情。
1853年，两人订婚，但鉴于拉夫的经济状况，婚礼只得暂时搁置。当年晚些时候，多萝西娅搬至威斯巴登，在皇家剧院担任演员。新婚小别，两人每天书信不断，情深跃然于纸，直到1856年拉夫离开魏玛前往威斯巴登，才终于团聚。
在那里，拉夫有了私人学生，并在城里两所最重要的女子学校兼职音乐教师，他的名声越来越大，也有充足的时间进行创作，堪称他职业生涯的“舒适期”。加上多萝西娅的演艺收入，两人的小家庭最终有了可观的经济保障。
1859年2月15日，迟到的婚礼终究如愿达成。同年，他开始着手《第一交响曲》的创作，这部长达70分钟的大型作品分为五个乐章，以向德意志传统精神致敬，副标题为“致祖国”。四年后，维也纳爱乐协会因这首交响曲为拉夫颁奖。
上坡路开走，更大的胜利还在后头。拉夫的第三交响曲《在森林中》在魏玛的首演取得了巨大的成功。有一则评论认为：“对第三交响曲的赞誉贯穿了他的余生”。
一位美国乐评人甚至将它描述为“现代最好的交响曲，是极少数值得与贝多芬和舒曼的作品一起载入后世的作品之一”。更有记载道，有一次此曲演出结束后，“全场刮起了一阵飓风，在场的拉夫‘在观众近乎野蛮的欢呼声中’登上了舞台”。
于此同时，拉夫与多萝西娅婚后的生活也相当美满，有条不紊地经营着自己的小日子，两人唯一的女儿海伦娜于1864年出生，双亲对她宠爱有加。尽管多萝西娅本人并不热爱音乐，但对丈夫的事业却支持有加。
海伦娜写的家庭传记表明，多萝西娅在管理家庭财务和其它事物方面有着卓越的能干，以至于拉夫可以心无旁贷地专注于音乐，对生活上的琐事愈发疏远。
瓦格纳曾以艺术的角度将多萝西娅贬为“微不足道”，但却褒扬她“通过非凡的节俭和良好的管理，成功将她丈夫那粗心浪费的习性又提升到了一个‘繁荣昌盛’的状态”。
19世纪70年代，夫妇两人移居法兰克福。拉夫履新法兰克福音乐学院院长，也取得了相当辉煌的成就，而以作曲家弗朗茨·拉赫纳为首的校务委员会希望拉夫能为学校开辟新的阵地——一所由知名的霍赫博士捐赠而建的新学校，勃拉姆斯和约瑟夫·莱茵贝格都曾一度成为院长的热门候选人。
显然，这是拉夫离开威斯巴登后所迎来的又一个特殊时刻，既艰巨又令人羡慕，他不仅要负责建立学院、确定课程和招聘员工，甚至还要寻觅一栋楼房来容纳日常活动。拉夫上任的一年多后，法兰克福霍赫音乐学院于1878年9月隆重开幕。
从学院筹备过程的一些事中就足以看出拉夫的声誉了。教学团队的阵容十分豪华，两位“明星”艺术家——钢琴家克拉拉·舒曼和歌唱家尤利乌斯·施托克豪森的加盟，更是大大地助力。
平心而论，这两人在艺术上并不与拉夫结盟，更与勃拉姆斯关系非凡。另一些教职人员中，还包括了拉夫在魏玛的老同事、大提琴家伯恩哈德·科斯曼，以及瓦格纳的“信徒”约瑟夫·鲁宾斯坦等，拉夫本人教授作曲。
从各方面来看，他都是一位出色的院长。这点也许让人颇感意外，因为人们犹记得他无法应付自己家庭财务状况的狼狈场景，但这所学院却蓬勃发展，第一学年结束时，学生人数翻了一番，超过120人。
他在法兰克福的岁月中，培养的人才不计其数，最著名的是美国作曲家爱德华·麦克道尔，他一生都对拉夫念念不忘。与此同时，他的平易近人作风也让音乐学院的师生们作为榜样，深以为是。
拉夫曾说，担任如此重要职务的人必须要十分虔诚且有为他人服务的信念。为此，他也践行了这一理念，表现出了极大的正直，且毫无私心——从未利用自己的地位来推广自己的音乐，甚至在音乐学院里明令禁演。
有一位学生这样描述拉夫的教学风格：“他的教学是以一种激励式的方式表达的。因为他的知识面非常丰富，不仅是音乐方面，而且在文学、古代语言、甚至数学上都有极高造诣，所以显得异常肥沃。他可以讲课三、四个小时，往往从一个主题跳转到另一个主题而浑然不知。他深厚的音乐学基础和记忆力，让他足以提供各个时期作曲家作品中的素材作为案例，并以自己的方式表露出来”。
另一个学生则说：“除了卡农和赋格，我们还被要求创作各类新老舞曲。所以我们的作业中不仅有四声部合唱，还有《萨拉班德舞曲》、《塔兰泰拉舞曲》等，几乎每八天就被要求交一部新作”。尽管学生们已然“苦不堪言”，但拉夫却以身作则，展示了基本功扎实的重要性，一次，他在黑板上创作了一首C大调的波尔卡，一气呵成。
诚然，拉夫在院长事务中所体现出的管理性，显然比他在家庭中的角色高明的多。众所周知，他所在的时代，社会对女性的态度依然不够宽容，即便那些出类拔萃者，若经常抛头露面也常受微词之待。
但拉夫在这点上却非常进步，聘请克拉拉和其他女艺术家在霍赫音乐学院执教便足以证明，后来他又积极磋商，鼓励招收女性学员，专门为她们开设作曲班，在德国开了先河。
此外，另一位“明星”教员、歌唱家尤利乌斯·施托克豪森，性情与拉夫一样，偏爱学术争论，且时常直接与拉夫争得面红耳赤。但拉夫认为这些都不足挂齿，况且有了施托克豪森的加入，将大大增加音乐学院的声望和吸引学生的亮点。因此，拉夫付给他的工资（9000马克），大大超过自己作为院长的工资（7000马克），正如他所说：“院长的收入少于骁将，理所当然”。
尽管施托克豪森这位“骁将”在19世纪80年代常因此卷入一系列的公共纠纷，给学院和拉夫都带来了不少的麻烦，以至于入职两年后，他就离开霍赫音乐学院，并创作了一所与之有竞争关系的声乐学校。
也几乎在同一时期，学院管理上的种种问题接踵而至，大量的工作让拉夫的身体每况愈下。1882年6月，巨大的压力终究压垮了他，拉夫因突发心脏病离世，令人震惊和扼腕。
音乐学院几乎所有师生、赞助人都参加了他的葬礼，对他的怀念之情溢于言表，以至于当一些教员因与拉夫的继任者发生争执而离开音乐学院时，一致决定创立一所名为“拉夫音乐学院”的机构以作纪念，尽管它与拉夫的“旧主”——法兰克福霍赫音乐学院产生了激烈的竞争关系。或许在绝大多数人眼里，斯人已去，一切过往已随风而去，也将重新定义。
拉夫去世之际，英国乐评人埃比尼泽·普鲁特曾给出一个至上的评价——“在现存的德国作曲家中，有三个人被公认为站在最前线，他们是瓦格纳、勃拉姆斯和拉夫，想必很多读者会和我有一样的想法”。
在后来的短短几年内，事情似乎发生了翻天覆地的变化。拉夫的音乐陷入默默无闻的境地，在乐界开始变得微不足道。多萝西娅和女儿海伦娜的经济保障也不再牢固如前，毕竟在与拉夫移居法兰克福后，她就彻底放弃了自己的事业而专心相夫教女，如今年龄已长，更是无法回归演员这个行当了。
母女两人只得离开法兰克福搬至慕尼黑。拉夫迅速下降的名声也让她很难觅得有意向的出版商。1912年，风烛残年的多萝西娅也离开人世，享年86年，而拉夫的声誉却并没有在那时迎来“重整旗鼓”，哪怕短暂的“回暖”也显得是一种奢望。
周日（4月25日）上演的拉夫《d小调第一大提琴协奏曲》写于1874年，题献给德国大提琴家弗里德里希•格吕茨马赫尔，并由他担任独奏，同年在德累斯顿首演。
乐曲由三个连续演奏的乐章组成：第一乐章为“快板”，在弦乐的震音和定音鼓的动机背景下，大提琴奏出极富作曲家旋律风格的第一主题，在一段乐队全奏后，大提琴奏出了抒情性的第二主题；第二乐章为“小广板”，在圆号奏出的简短的引子后，大提琴接过圆号的旋律奏出长线条的、略带忧郁气质的旋律，整个乐章大致建立在这个单主题上，最后渐渐地淡去；第三乐章为“终曲，活泼地”，开头的铜管齐奏一扫第二乐章的情绪，大提琴以无穷动的旋律风格奏出愉悦的主题。
如果通过这部作品，我们能对这位长期被忽视的大师产生浓厚的兴趣，进而走近他的人生历程，也不失为好事。
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原标题：《947爱乐厅·欧洲现场 他默默无闻，却曾与瓦格纳和勃拉姆斯齐名》
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